《黄州寒食诗帖》，简称《寒食帖》，是苏东坡一生中最为著名的行书代表作，被誉为“天下行书第三法帖”，现藏台北故宫博物院。

苏轼(公元1037一1101年)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，眉州眉山(今四川眉山)人。在整个宋代书坛上，论影响，论艺术成就，论修养的全面性，非苏东坡莫属。其书法久负盛名，纵横斜直，姿媚横生，自创一体，位列“宋四家”之榜首。自谓其书“自出新意，不践古人”，“我书意造本无法，点画信手烦推求”。存世名迹之中以《黄州寒食诗帖》、《前赤壁赋》、《洞庭中山二醪赋》为最著名。书论亦多，有《论帖》、《评书》、《彼岸法帖》、《论唐六家书》。

黄州寒食诗帖

《黄州寒食诗帖》作于元丰五年(公元1083年)四月，当时苏东坡48岁。三年前他因“乌台诗案”遭受排斥，被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使。他在精神上极度压抑和寂寞之时，作两首寒食诗以为遣怀。过了七年，此卷收藏者蜀州张氏取之邀黄庭坚观赏，并请其写了一则题跋，使一件作品成为了两件。黄庭坚题跋日：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。”既评价了苏东坡的诗，又评价了他的字，用词不多但恰如其分。“试使东坡复为之，未必及此”一句，道出了书法创作的一个规律：特殊情况下产生的作品是无法复制的。

通观《黄州寒食诗帖》，苏东坡开始写的时候，心情还是相对平静，因而字体平缓端正，愈向后写感情变化愈大，用笔结字随之急剧变化，字越写越大，笔势越来越急促，最精彩的是中段，感情像火山喷发一样不可抑制，最后又复归平缓。为什么出现情绪的大变化呢?苏东坡被贬居黄州三年，心情十分郁闷，寒食节触景生情，心潮澎湃，诗兴大发，不吐不快。于是展纸挥毫，把三年来积压在心中的郁郁不平，通过书法表现出来。《黄州寒食诗帖》中显示出来的动势，就是当时苏东坡情绪起伏的描写，有感而出，起伏跌宕，迅疾稳健，痛快淋漓，一气呵成。

《黄州寒食诗帖》诗写得苍凉惆怅，黄庭坚说似李太白，在这种特殊心境下，苏东坡将自己情感的变化，寓于点画线条之中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千，气势奔放，光彩照人。从书法意境看，有颜鲁公的沉雄，用笔厚重;也有杨凝式的飘逸自然，癫狂潇洒;更有李建中的丰满润泽，骨肉停匀。苏东坡借鉴了诸位先贤的书法特色，加上自己的融会贯通，以我化古，书追前贤、道法自然。被黄庭坚称作“石压蛤蟆”的苏体书风，在这里与诗意紧密配合，达到了一种极致之境。

从诗中细细体味一下苏东坡的内心世界，可以感觉到，他把伤感化作为一种力度，一种生命的刚性，才写出了这凡的书法艺术作品。他在诗中所说：“君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起!”读其诗文，感其心境，为之动容。如果没有深入理解“书为心画”的意义，读罢此作一定会理解很深。苏东坡从郁闷开始，到超越郁闷，再到豁然开朗，在书写《黄州寒食诗帖》的过程中达到高度释放。他无奈中“也拟哭涂穷，死灰吹不起”的抗争精神，在书法的纵横折冲中也反映了出来。这件作品连同黄庭坚的题跋一起，成了中国书法史上的千年绝响。

读其诗，诗中字字含泪，生活的凄苦，处境的悲凉，心境的感伤，有强烈的感染力。观其书，笔酣墨饱，神充气足，恣肆跌宕，飞扬飘洒。此帖非常巧妙地将诗情、画意、书境三者融为一体。全篇有雄肆豪放之风，清雅书卷之气，情感发自丹田，气势贯于手笔，苏东坡运用深厚的书功底，娴熟的笔墨技巧，“兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州”。

对书法的写意创新，苏东坡有这样的宏论：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，反造疏淡。如观陶彭泽诗，初若散缓不收，反复不已，乃识其奇趣。欧阳率更书，妍紧拔群，尤1二于小楷，劲峻刻厉，正称其貌耳。褚河南书，清远萧散，微杂隶体。古之论书者，兼论其平生，苟非其人，虽T不贵也。张长史草书，颓然天放，略有点画处，而意态自足，号称神逸。今世称善草书者或不能真行，此大妄也。真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。未有未能行立而能走者也。今长安犹有长史真书《郎官石柱记》，作字简远，如晋、宋间人。颜鲁公书，雄秀独出，一变古法。